重生之乘风而起 第三千一百一十四章 故宫一只我一只

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“这件东西收得早了。”周至笑道：“这是当年在四表舅的指导下，我在老家收到的藏品，当时一同收入的还有一件南宋的龙泉窑青瓷荷叶盖罐，这两件东西算是我在收藏这一门登堂入室的起点，意义非常重大，所以一直不舍得拿出来展示。”

“二老知道吗？”马爷问道。

“二老之前也不知道，不过他们现在和四表舅交流得多了，应该知道我手里有这件东西，不过没见过真面目。”周至说道。

“你还藏得真严实！这玩意儿写一篇研究文章，足以登上《文物》杂志了。”马爷说道。

“诶？为什么这么说？”严贞炜问道。

“别听马爷瞎说了，元代瓷器因为传世极少的原故，在相当长的一段时间里的确极少为学术界意外所知。”周至说道：“但是元代从至元十五年设浮梁磁局采用瓷石加高岭土二元配方提升大器烧造能力，引入波斯钴料苏麻离青创烧青花瓷后，官窑制度其实已经建立了起来。”

“元代瓷器是中国陶瓷史的重要发展阶段，继承宋金制瓷基础并推动技术革新。生产格局以景德镇为核心，青花、釉里红等釉下彩技术成熟，龙泉窑梅子青釉色莹润如玉，彩绘装饰成为主流，创烧的卵白釉在当时极富盛名。”

“元代卵白釉是在宋代景德青白釉的基础上发展而成，其色白微青，呈失透状，颇似鸭蛋壳色，故称之为‘卵白’，卵白釉深受元代朝廷的喜爱，常命景德镇窑烧制供官府使用，‘有命则供，否则止’，传世品以元代最高军事机构‘枢密院’定烧的卵白釉瓷为多见，枢密院定烧瓷在盘、碗器的纹饰中印有‘枢’、‘府’二字，故卵白釉又称之为‘枢府’釉。”

“元代‘枢府’瓷制作规整，品质优良，多有印花装饰，纹饰题材以云龙和缠枝花卉纹为常见，因‘枢府’釉属乳浊釉，故纹饰不太清晰，往往需要先在瓷胚上通过刻印或者贴花，构成纹理，之后在表面施釉。这一特征又和北方窑口如磁州窑，定州窑，安吉窑构成了继承关系。”

“枢府瓷与民用的卵白釉瓷相比，显得尤为精致，修足规整，足底无釉，底心有乳钉状凸起，胎体厚薄适中，可知是元代官用之器的名品，属于定烧的一种高档瓷器，可以归类于‘官窑’。”

“既然元代存在官窑，那么自然就不会局限在暖白瓷一项上，青花瓷同样如此。”

“对于元青花，大家以前多以明早期归类之，因此研究不多，逐渐因长期缺乏考古资料而形成了元瓷量少质粗的偏见，造成了陶瓷研究中重宋、明而轻元的倾向。”

“而随着枢府瓷和元青花两个概念的提出，学界现在对元代珍品瓷器的研究日趋完善，不断地弥平了许多对于元代瓷器的空白，引起了大家越来越多的关注。”

“就在几年前，大家都认为元代瓷器的龙纹，多出现在梅瓶，瓷盘这类器物上，作为烧造难度极高的大罐，官窑往往选择了回避龙纹，以戏曲故事图画为主。”

“这种做法有点类似明代的‘官搭民烧’，如果修饰成了龙纹，民间不得使用，烧造过程中再出现些许瑕疵，那这么一件大器物就只有销毁一途，可谓血本无归。”

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“而如果绘制成故事，就算有些许瑕疵，一样可以在转售民间，这很可能是当时的磁窑对于废品率较高的瓷器，选择的一条折中路子。”

“但是这样的认知随着各大博物馆研究工作的展开，越来越多被大家所忽略的考古发现重见天日。”

“比如镇江博物馆就有一件1966年4月出土于苏省金坛洮西公社湖溪大队的窖藏。图案就是与这个瓷罐形制基本相同的龙纹，最重要的是该罐出土时，罐内装有一批元代银器，其中一只银盘刻有阿拉伯文的回历纪年铭文，记载器物年代为回历七百一十四年一月，即元仁宗延祐元年，元仁宗延祐为元代中期，这就为考证此类瓷器大罐的大约年代，提供了可靠依据。”

“马爷认为这件瓷器可以推翻学界关于‘元青花大器无龙纹’的认知，其实是不知道学界在年前就已经发现过这个问题了。”

“哪本论著的哪一期？”马爷较真了起来：“作者是谁啊？”

“就六月的《文物》，作者是我和沪上博物馆的马承源馆长。这俩月你太忙了，杂志没来得及看吧？”

“我发现你小子心机很重啊，”马爷输人不输阵，笑着打趣道：“拉着马院长的大旗做虎皮，表面上是论证镇江博物馆的青花龙纹罐，实际上却是借着人家的大罐为自己这个罐子背书。镇江馆一只你一只，镇江馆的没盖，你有盖是吧？”

“其实故宫里也有一只有盖的……那只也是青花。”

“嘿嘿嘿，还碰瓷故宫，故宫那只是白龙，和你这个刚好是反着的，你小子处心积虑，拉不上故宫的才拿镇江的来找补。”

元代的青花龙纹有两种基本绘制方法，一种是以青花勾画龙身，一种是在胎上刻、贴出花纹，再于周围勾画海水云气，将龙身留白。

故宫的确有一只龙纹罐，最近经过重新鉴定，年代为元代，不过是后一种青花留白风格，这个马爷倒是知道，立即以此取笑周至。

“你们鉴定文物都这么较真的吗？”严贞炜不禁失笑：“怎么就跟抬杠一样？”

“我们是在开玩笑呢。”马爷笑道：“这件器物其实就是行话里的大开门，鉴定起来其实很简单。”

“这件大罐直颈，方圆唇，鼓腹，平底，胎骨厚重。这是典型的元代器型特征。”

“罐颈外饰青花斜方格纹，肩部画一周变形莲瓣纹，莲瓣中填杂宝及花卉。下腹为一圈变体莲瓣纹，近底部留白。也是元代器物典型特点。”

“罐腹部刻、贴三爪双龙样式纹，再以绘画勾勒，周围同样以青花勾画海水纹，龙爪绘有云纹缭绕。活灵活现地表现了青龙翻腾在蓝色大海中的壮阔场面。”

“龙小头细颈，身肢矫健，四爪强劲，腾跃于云中。这些手法都是标准的元代手法。”

“青花发色纯正，釉色呈蓝中泛紫，厚积处有黑褐色斑点。纹饰有部分晕散现象，这是标准的早期苏麻离青料的特征。”

“云龙纹采用先刻后画的工艺手法，也是制瓷工匠‘丢刀用笔’过渡时期的表现。形成了一种独特的艺术风格。”