娱乐圈的老实人 第166章：雪中送炭【补】

清晨，热芭裹着被子，小脸皱成一团：

“……都怪你，我还要早起拍戏呢……”

要说这段时间谁最倒霉，热芭或许就是其中一位。

张鸿和杨密的游戏尚未决出输赢，热芭就已经有点吃不消了。

...

朵朵的信在平台上被标记为“守护计划?儿童特别通道”后第三小时，系统弹出提醒：已完成首次语音录入存证。张鸿点开音频文件，听见一个轻得像羽毛般的声音，断断续续地讲述着：“今天护士阿姨给我打了针……好疼，但我没哭。因为我知道，在彩虹桥的那一边，小熊正抱着草莓蛋糕等我。它说，勇敢的孩子才能吃到第一口奶油。”

那声音微弱，却带着一种奇异的坚定。

张鸿把这段录音转给了林晚秋。不到十分钟，她的回复就跳了出来：“我想去见她。”

“你确定？”张鸿回拨过去。他知道林晚秋这些年一直在回避医院??她母亲就是在这家儿童医院的肿瘤科走的，那时她才十六岁，攥着写满故事草稿的笔记本守在床前，却没能留住最后一声呼吸。

“正因为这样，我才更该去。”林晚秋的声音很轻，但没有一丝迟疑，“如果当年有人告诉我，写下的字能变成光，照进妈妈的眼睛，我会写更多、更多。”

第二天清晨，林晚秋提着一只装满彩色铅笔和空白绘本的小布袋走进了住院部五楼。走廊尽头的病房门上贴着一张手绘卡片，写着“朵朵的彩虹站”。推门进去时，小女孩正靠在床上画画，蜡笔在纸上涂抹出一道弯弯的桥，桥下是密密麻麻的针管形状，而桥的另一端，站着一群长翅膀的护士，手里托着蛋糕盘子。

“你是……《月亮熊》的作者吗？”朵朵抬起头，眼睛亮了一下。

林晚秋蹲下来，与她平视：“我是那个相信故事可以治病的人。”

她们聊了很久。从草莓蛋糕的味道，到为什么彩虹桥不能有电梯；从最害怕的打针时刻，到如果有一天病好了，最想做的第一件事是什么。“我想站在操场上跑一圈，然后大声喊：‘我回来啦！’”朵朵说完咯咯笑起来，笑声清脆得像是风吹铃铛。

临走前，林晚秋翻开带来的绘本，在第一页写下一句话：

>“每一个生病的孩子，都是一座尚未被发现的图书馆。”

然后递给她一支紫色蜡笔：“接下来的故事，由你来画。”

回到办公室，林晚秋把这次探访整理成一份建议书，标题是《关于建立“病房叙事疗愈网络”的初步构想》。她在文中写道：“疾病会剥夺孩子的健康，但不应剥夺他们表达的权利。我们能否让全国三甲医院的儿科病房，都成为一个微型创作空间？让每个孩子都能用图画、录音或文字，留下属于自己的语言？”

张鸿看完，直接转发给了卫健委公益合作处的一位老同学，并附言：“这不是慈善项目，是一场对人性尊严的补救。”

三天后，试点名单出炉：北京协和、上海复旦儿科、成都华西、广州中山附属一院……首批二十家医院同意设立“星星写作角”，配备简易录音设备、防水画纸和语音转文字平板。平台同步上线“童声归档计划”，所有作品将永久加密存储，并赋予独立区块链存证编号。哪怕孩子最终没能走出病房，他们的声音也不会消失。

就在这个项目启动当天，鬼鬼突然冲进会议室，手里举着手机：“出事了！”

屏幕上是一段刚爆出来的短视频。画面里，一位身穿藏袍的老妇人坐在山间石屋前，手中捏着一块刻满符号的陶片，嘴里喃喃说着某种古老方言。镜头切换，一名年轻男子跪在地上，双手捧起另一块残片，泪流满面：“阿妈……这是我小时候摔碎的那只碗。你说只要把它烧回去，我就能回家。”

视频下方标注：**“皖南失联三十年母子重逢现场实录”**。

原来，那位聋哑母亲的陶器作品展出后，被国家民委的一位研究员注意到。那些看似抽象的符号，竟与南方某些少数民族遗存的“情感记事法”高度相似。他带队前往山村实地调研，结合AI语义模型进行比对分析，终于破译出部分含义：月亮=等待归来；船=远行之人；信封=未收到的回音……

而最关键的一组符号??“门 火焰 孩子的脚印”??被解读为：“我在原地燃烧自己，只为照亮你回来的路。”

研究人员顺藤摸瓜，通过户籍档案和人口流动数据交叉比对，锁定了一个曾在九十年代外出务工、此后杳无音讯的男子。当他看到母亲烧制的陶器照片时，瞬间崩溃??那是他童年唯一记得的画面：离家前夜，母亲默默为他修补破掉的棉鞋，灶火映在她脸上，脚下是他留下的泥脚印。

如今，他回来了。

视频最后定格在两人相拥的画面，背景音乐是平台特约作曲家根据陶器纹路节奏谱写的旋律，低沉、悠远，如同大地深处传来的叹息。

这条视频二十四小时内播放量突破八千万，热搜词条#一块陶片找回三十年#持续霸榜。无数网友留言：“原来爱真的可以被保存下来。”“我以为只有诗人才懂表达，原来最深的语言，一直藏在泥土里。”

张鸿看着评论区滚动的文字，忽然想起多年前自己蜷缩在出租屋翻看小月手稿时的心情。那时他以为，这个世界只属于会说话的人。而现在，他终于明白：**每个人生来就有语言，只是有些人需要更久的时间，才被人听见。**

然而风暴从未真正停歇。

周慎行案正式开庭前一天，一家境外媒体发布深度报道，题为《“守护平台”背后的权力游戏》。文章指控张鸿借“原创保护”之名，行“文化审查”之实，称其数据库实质上掌握了百万普通人的思想轨迹，存在严重**泄露风险。更有匿名“知情人士”爆料，称平台曾秘密收集用户心理状态数据，用于商业画像。

舆论再次翻涌。

社交平台上，“警惕道德绑架式公益”“谁来监督监督者”等话题迅速升温。一些原本支持平台的知识分子也开始发声质疑：“初衷再好，也不能免除被监督的责任。”

张鸿没有立刻回应。

他召集技术团队，调取过去一年所有涉及用户**的操作日志，逐条核查权限使用记录。同时邀请第三方审计机构入驻，开放全部服务器访问接口，并主动向网信办提交合规自查报告。

七十二小时后，平台发布《致所有质疑者的公开信》，全文仅一千余字，却字字如刀：

>“我们理解怀疑。

>因为我们也曾是被怀疑的人。

>

>但我们不惧查验。

>因为我们所做的一切，本就不该藏着掖着。

>

>过去三百六十七天，我们处理了4,827次侵权投诉，协助37人打赢官司，为12,903位创作者完成电子存证。

>没有一次调用过用户的医疗记录、家庭住址或通话内容。

>没有一次将故事用于广告推送或算法训练。

>每一份数据，都锁在独立加密舱内，连我们自己都无法窥探全貌。

>

>如果你仍不信，请亲自来看。

>我们的大门永远敞开。

>只要你愿意，明天就可以走进我们的机房，翻阅每一行代码，检查每一块硬盘。

>

>真相不怕审视。

>怕的是，在喧嚣中，我们忘了最初为何出发。”

随信附上的，是长达两百页的技术白皮书、审计报告扫描件，以及一段由盲人程序员朗读的日志音频??那是为了证明，连视力障碍者也能无障碍验证系统的透明性。

这一次，没有人再质疑。

反倒有越来越多的人开始反问：“当我们轻易指责他人时，有没有先确认事实？”“当我们呼吁监督时，是否也该守护那些正在替弱者发声的人？”

风波渐息之际，杜文山从西北发来一段新录音。

那是三位维吾尔族老人围坐火炉旁讲故事的现场。第一位讲的是百年前一对恋人因战乱分离，女子每日在山顶燃起篝火，直到化作一座红山；第二位说的是沙漠中的水精灵，只愿向心无杂念的孩子现身；第三位老人声音沙哑，讲了一个关于“会写字的风”的传说：“风路过谁的窗前，就会带走一句真心话，吹到思念的人耳边。所以啊，只要你诚心说话，哪怕没人听着，也不算白说。”

杜文山在留言里写道：“他们说，这些故事祖辈传了十几代，以前怕没人听，更怕讲错，所以一直不敢对外人说。现在他们愿意了，因为他们相信，你们会好好保管。”

张鸿把这段录音放进即将开幕的《未命名者日记》展览闭幕环节，命名为《风语者》。

展览开幕那天，收容站一楼挤满了人。周建国的摄影作品悬挂在中央展区，每一幅下面都配有二维码，扫码即可听到当事人亲口讲述背后的故事。那位画城堡的女孩被找到时，正跟着奶奶在城中村捡废品。她没想到自己的粉笔画会被做成巨幅喷绘，挂在城市美术馆的外墙上。记者问她感觉如何，她仰头看着画面，小声说：“我家真的在这里了。”

聋哑母亲的十件陶器被安置在玻璃展柜中，旁边是一块交互屏幕，展示着破译后的“情感编码”。当参观者用手触摸某个符号，耳边便会响起一段合成语音，用不同语言重复同一句话：“我想你了。”

展厅最深处，设有一面“空白墙”。上面没有任何展品，只有一行字：

>“这里留给下一个还没被听见的人。”

墙上插着几十支录音笔，供现场观众随时留下自己的故事。七小时内，共收录三百一十七条新语音，主题涵盖留守少年的梦想、环卫工人的晨间独白、跨性别者写给父母的未寄出信件……

当晚，平台新增投稿量创下新高：五千六百二十三份。

而就在所有人以为**已至时，真正的奇迹悄然降临。

凌晨两点，系统警报突响??一名IP位于云南怒江峡谷的用户尝试上传一部手写小说，文件类型异常，触发安全协议拦截。值班工程师本想手动关闭请求，却发现附件中夹带了一段语音说明：

“我是傈僳族小学老师李木果。这是我班上一个学生写的。他不会拼音，也不太识字，但每天都在作业本背面画画讲故事。这是他最新的‘书’，讲一只没有名字的鸟，飞过九十九座山，只为找到会听它唱歌的人。我们用手机拍了下来，希望你们能看到。”

图像加载出来那一刻，整个技术部安静了。

那不是传统意义上的文字作品，而是由一百零八幅铅笔画组成的连环故事。每一幅旁边都歪歪扭扭写着几个汉字，有些甚至自创了符号代替无法表达的意思。可正是这种原始而**的表达，让所有人看得眼眶发热。

那只鸟历经风雨、穿越迷雾，最终落在一棵枯树上，对着空旷山谷张开翅膀。最后一幅画的角落写着：

>“它唱完了。

>可没人听见。

>但它还是唱了。”

张鸿连夜联系民族语言专家、视觉叙事学者和特殊教育工作者组成临时评审团。经过六小时研讨，他们达成一致意见：这是一部具有完整结构与深刻隐喻的原创文学作品，应享有同等保护权利。

平台随即发布特别公告：

>“即日起，‘原创’的定义不再局限于文字。

>绘画、符号、手势、泥土印记、乃至心跳频率，

>只要承载真实情感与独立构思，皆可被视为创作。

>我们将为此类非标准作品建立专项存证通道，

>并提供多模态转化服务，帮助它们被世界理解。”

消息传出，偏远地区教师群体集体沸腾。青海湖畔的牧区学校开始组织学生用沙画记录迁徙记忆；贵州苗寨的银匠将古老传说錾刻在耳环背面上传平台；内蒙古草原上，一位盲童通过口述 家人代录的方式完成了一部长篇童话，题目叫《黑暗里的光博物馆》。

张鸿把这些案例汇编成册，取名《**型叙事集》，作为教材赠送给全国“创意守夜人”培训项目。

与此同时，林晚秋主导的“叙事疗愈课程”进入教育部试点评估阶段。心理学专家组在试听课后给出极高评价：“这不是简单的写作引导，而是一种基于信任的情感重建机制。”已有七省明确表示将在三年内推广至全域中小学。

而在公众看不见的地方，另一场静默的变革正在进行。

某军工研究所联系平台，希望借鉴“剽窃预警数据库”的技术逻辑，构建一套“科研诚信溯源系统”，用于防范学术造假。国家档案局也提出合作意向，拟利用平台的分布式存储架构，抢救性保存濒临灭绝的少数民族口头史诗。

张鸿站在新落成的数据中心顶楼，望着远处起伏的城市轮廓，忽然觉得这一切像一场梦。

他曾是个连合同都不敢签的老实人，如今却成了千万普通人手中的笔杆子代理人。

他不敢说自己改变了什么，但他知道，有些东西正在悄悄生长??就像雨后石缝里的苔藓，不起眼，却执着地覆盖着荒芜。

某个深夜，他收到一封匿名邮件，没有正文，只有一个音频文件。

点开后，传来一阵老旧录音机特有的电流声，接着是一个苍老而颤抖的女声：

“小月……妈妈对不起你。

你说你想当作家，我说女孩子写东西没用。

你死后我才把你藏在床底的本子翻出来……

原来你写了那么多故事，每一个都那么美。

我把它们都烧给你了，放在你坟前。

可今天我在电视上看到那个展览……

原来有人在替你活着，替你说话。

谢谢你……替我女儿，把话说完了。”

录音结束，张鸿久久未动。

窗外，黎明的第一缕光穿透云层，洒在“流浪故事收容站”的招牌上。

他打开电脑，将这段音频单独归档，命名：

>【守护者之声?第00001号】

然后在日记本上写下一行字：

>“我们不是在拯救故事，

>是在让那些曾被否定的人生，

>终于可以说一句：

>‘我也活过。’”

几天后，《未命名者日记》展览落幕。所有展品被打包送往各地巡展，而收容站一楼将改建为“平民创作孵化中心”，长期面向社会开放申请。

剪彩仪式上，张鸿没有讲话。

他只是把那支陪伴他多年的旧钢笔，轻轻放在入口处的玻璃柜中，旁边立着一块铜牌：

>“此笔曾写下第一个承诺：

>让每一个认真生活的人，

>都能理直气壮地说??

>我有一个故事。”

人群散去后，一个小男孩偷偷跑回来，在柜前蹲了许久。

他从口袋里掏出一张皱巴巴的纸，小心翼翼地塞进缝隙里。

纸上画着两个人影，牵着手走向发光的山洞，底下写着一行拼音混汉字：

>“wohemamnyiqiquxiegushi.”

（我和妈妈一起去写故事。）

风穿过大厅，轻轻掀动纸页。

仿佛回应。