天山画壁 第4章 “复制”是听懂壁画的语言

第4章“复制”是听懂壁画的语言(第1/2页)

两人你一言我一语，从壁画里的乐器聊到龟兹乐舞的传承，先前的尴尬早散了。

晚上八点多，梁薇和阿亚到达新疆龟兹研究院。

值班室亮着一盏白炽灯，阿亚走过去叩了叩窗户玻璃：“张大爷。”

大爷打开门：“阿亚提？王主任都下班啦。”

“今天不找王主任。临时接了个向导的活，送梁薇梁小姐来研究院。”

“哦～梁薇，大城市来的高材生呐！好哇好哇！丫头，欢迎来到克孜尔呢。”

梁薇同大爷打了招呼，一路的疲倦让她忍不住打了个哈欠。

“麻烦大爷送她去宿舍，我先走了。”

大爷点点头：“好嘞。”

阿亚递给梁薇一张写着电话的纸条：“用车找我，顺路打折。”

梁薇礼貌接过，刚往研究院里走了没几步。

“嘿！”

阿亚大声叫住她。

梁薇回头，以为阿亚忘了什么。

他从车窗里探出头：“我不是奸商吧？”

梁薇僵住。

沉默是尴尬的代名词。

“我是个好人。”他又说：“你也是好人。”

嗯……

好人卡？

危！！！

阿亚一本正经：“公司回访请给评优，谢谢。”

就这？

梁薇很爽快：“好说好说。”

“还有，在陌生的地方，多留个心眼儿是个好习惯。”

他指她的“安全保障”。

此时，梁薇揣在衣兜的手瞬间冒汗，掌心里的手机好像变成了个烫手的山芋。

她装作无事发生，耸耸肩：“谢谢夸奖，我下次一定拍。”

“那么，祝你好梦。”

阿亚挥挥手，满意地启动车子，融进墨色中。

张大爷拉起梁薇的行李箱，领着她往宿舍走。

晚风裹着沙粒扫过脚边，梁薇缩了缩脖子，听见张大爷的大嗓门混在风里：“咱这儿条件简陋，宿舍是老砖房，冬冷夏热的，丫头多担待。”

宿舍在矮房最东头，听张大爷说前屋主人李姐休了产假。

眼下屋里只有木床、书桌，墙角堆着几个印着“新疆龟兹石窟研究所”的纸箱。

张大爷把钥匙搁在桌上：“水房在西头，厕所得往外走几步。明早八点去三楼找王主任，他给你分活儿。”

“知道了，谢谢张大爷。”

老人说罢背着手往外走：“锁好门，夜里有啥动静喊一声就行。”

“好。”

门合上，大风碰撞窗户的声音格外清透。

梁薇拿起桌上的钥匙，大拇指蹭过边缘的细沙。

这地方的日子，得慢慢扛了。

……

翌日。

梁薇走到三楼时，王主任办公室的门半敞开，里面隐约传来低低的说话声。

她放轻脚步走近，只听王主任叹着气：“你再想想。一个月后你爸那边羊群要往夏牧场迁，少了你这劳力，他能忙得过来？”

阿亚手里转着串钥匙，听完这话停了动作，指尖在钥匙上磕了磕：“我跟我爸提了。他没骂我，也没应。”

他顿了顿：“王叔，你知道的。我那手工艺店，就得找些壁画上的老纹样。能在石窟多待些时候的机会本就少，这次要是错过了，真不知道又得等多久。”

“不是我拦你。去库木吐喇下周才出发，等你从库木吐喇回来，肯定赶不上转场。”

王主任往桌上敲了敲笔：“你家草场去年旱得厉害，羊群损失了近三成，你爸这阵子正愁转场时没人帮着赶羊、搭毡房。到时候你在驻点走不开，家里那边催起来，难不难？”

阿亚低头瞅着自己的鞋尖，钥匙串在掌心慢慢转：“难也想试试。以前守石窟的匠人，不也是在戈壁上把日子过下来了？”

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声音不高，却像戈壁上的石头一样。

沉甸甸的。

梁薇抬腕看了眼时间，轻轻敲了敲门。

屋里两人同时抬头。

阿亚把钥匙往裤兜里一揣，先开口：“梁老师，早啊。”

梁薇微笑点头：“早。”

王主任朝她招手：“进来吧小梁。”

说完，又转向阿亚：“这活儿要登记人员、跑物料，不算累，但驻点规矩多，不能像你平时跑运输那样自由。唉……到时候真要家里催得紧，随时跟我说，别硬扛。”

阿亚“嗯”了一声，喉结动了动，没再多说。

起身时膝盖撞到椅子腿，“咚”一声响，他也不揉，就那么直愣愣扶好椅子。

倒是路过梁薇身边的时候，脚步慢下半拍：“转玉奇吾斯塘乡那段路，前阵子融雪冲了个小坑。你们下周去驻点，让司机过坑时稍微打把方向——慢半秒就行。”

说完，阿亚头也不回地走出办公室。

楼道里传来他的脚步声，不慌不忙，却一步比一步响。

像在跟自己较劲。

“这小子，看着大大咧咧，心里比谁都拧。”

王主任看着门口笑了笑，转头递给梁薇一份表格。

“不说他了。你刚到，先去壁画临摹复制组适应一段时间。

跟着张姐沉下心学临摹，把壁画的质感、线条路数都在这儿练扎实，这是做石窟工作的底子。

下周跟阿亚他们一起去库木吐喇，37窟的细节档案正等着补全呢。”

提到复制组，王主任语气放缓了些：“张姐是老资格，临摹龟兹壁画二十多年，对线条和色彩的敏感度比仪器还准。还有小周和小郑，跟你差不多年纪，你们能聊到一块儿去。”

梁薇接过表格，偷偷松了口气。

虽然以前导师总夸她是做文物保护的好料子，但要直接上手修复……

说真的，她自己心里也没底。

现在的安排类似给她递了块缓冲垫。

她自然乐意之至。

梁薇填完表格走出办公室，走廊里碰见两个穿蓝色工装的年轻人，手里抱着一卷画布。

戴眼镜的男生笑着打招呼：“是梁薇姐吧？我是小周，这是小郑。张姐让我们来等你，说带你去复制组仓库看看颜料和工具。”

仓库在办公楼西侧，进门一边铁架靠墙而立，装着矿物颜料的陶罐按色号排得整齐：赭石红、石绿、雌黄、朱砂、铅白、墨黑、云母银……

小周拿起一支狼毫笔：“张姐说，临摹时笔锋得像‘轻扫胡杨叶’，太重会盖过壁画本身的纹路，太轻又抓不住神韵。”

小郑则指着墙上挂着的临摹稿：“你看这张17窟壁画局部，原画师用的是石青颜料，本是透着宝石光的深蓝色。

但你瞧现在，深的地方发灰，浅的地方泛土黄，这是颜料里的铜元素氧化百千年才变成这样。

复制临摹不是照着颜色涂就行，得琢磨透了它‘为什么会变成这样’。”

小郑比小周还早来一年，当时就因为没吃透这层道理，被张姐点拨过。

如今见梁薇刚来，便自然而然地以“过来人”的身份，把当初记下的话叮嘱了一遍。

梁薇轻轻点头：“是这个理，谢谢。”

复制壁画从来不是简单地照葫芦画瓢。

细观原画的整体构图与比例、线条特点、色彩层次及岁月留痕，还有那些细节纹饰、符号乃至病害痕迹，从整体到局部再回归整体，反复对比推敲，才能精准还原其质感与细节，达成形似神似。

修复，是给壁画“治病”；

而复制，是先学会听懂它的“语言”。