日本文豪1992 第137章 烧红了日本文坛半边天的骂战

第137章烧红了日本文坛半边天的骂战

早稻田讲座后的第五天，《朝日新闻》文化版登出了一篇报导。

作为最先捧起白鸟央真的报纸，也是最先提出「白鸟央真现象」的主流媒体，它似乎已经完全笃定了要跟着白鸟央真混的决心。

所以他们更加大胆，甚至可以说是放肆的放出了这篇报导。

标题不长，却一眼就能看出编辑的野心：「思想家的诞生，白鸟央真与平成的文学自省」

副标题用小字补充道：「在泡沫崩塌后的时代，一个作家重新定义了文学与社会」的关系。他让我们相信，文字不再是逃避的方式，而是理解世界的手段。」

报纸一经发行，第二天上午九点不到，便在东京丶横滨丶名古屋的书报亭售罄，甚至一时间一纸难求。

早稻田大学文学部的学生买来剪报贴在系办门口，标题上被人用红笔圈了两道粗线。

在《朝日新闻》发出炸弹一般的评价之后，《每日新闻》紧随其后，刊登长篇专访《文学的回声》。

他们似乎也变成了白鸟的狂热粉丝，在报导当中丝毫不吝啬自己的用词。

「白鸟央真的演讲让人想起第一次文学回归社会」的呼声。不同的是，他的语气更安静，也更危险，因为他并不号召变革，而是让人学会承担。」

就这样，在短短两天之内，全国主要报纸的文化版面几乎被同一个名字占满。

《东京新闻》称他是「泡沫后文学的清醒者」；《读卖新闻》称他「让年轻人重新相信文字」；《产经新闻》则更直接：「白鸟央真：一场从教室开始的思想地震。」

东京大学丶庆应义塾丶京都大学的文学社都转载了那场讲座的节选。

也许真的如同《朝日新闻》之前说的那样，这个人注定会在文学界引发一场海啸一般的破坏。

之前和白鸟合作过俳句的NHK，这会也是十分激灵的推出了一个专题节目。

《文字与人：白鸟央真的方法》。

开场镜头是早稻田讲座的画面。

在所有人的注视之下，白鸟央真站在讲台中央，他没有稿纸，只有那句冷静的开场白：「能以毕业生的身份，再次站在这里，对我来说，是一件既讽刺，又温柔的事。」

在导演的强烈要求之下，主持人用一种几乎温柔到敬畏的语调说道：「在一个追求速度的时代，他选择了缓慢。他不喊口号，也不逃避现实。他用一种更坚韧的方式，告诉我们文学仍然有力量。」

对比起之前白鸟带给NHK的礼物来讲，这回他们的回馈也是十分的真诚。

节目中穿插了学生的采访丶教授的回忆丶以及市民的声音。

NHK的节自收视率出乎意料地高。

《文字与人》的播出时间原是深夜十点半，结果在观众呼声中连播三天，最终被调到黄金档重播。

东京电视台丶TBS丶富士电视台纷纷跟进报导。

只不过他们的节目风格各异，有的做成文化访谈，有的乾脆用综艺的方式请评论员辩论。

话题被炒的沸沸扬扬，但是毫不怀疑的是：白鸟央真，他始终都是在所有屏幕的正中央。

虽然外界已经吵闹到如此，但是一册庵的众人此刻却是一副严阵以待的模样O

比起各种媒体的造势，他们还是更加看重文学界的风评。

他们不混其他的圈子，只混文坛。

所以要说真正的评价，还得看文坛当中那一群老梆子是怎么想的。

而就在时间过去后的不久，《文学界》率先打响了这场舆论的第一枪。

来的意料之中，当然声势十分浩大。

那期封面是一张黑白照片，白鸟央真在早稻田讲座的侧影。

在照片当中，光影斜斜地切在他脸上，眼神平静，标题却挑衅得几乎傲慢：「文学应当回到现实吗？」

这样的一个讨论在别人看来也许是文坛内部的讨论，但是几乎所有混文坛的人都知道。

这东西一但放出来，那就是彻彻底底要开战的话题。

文学界的流派本就多，风格之争丶价值之争从未断过：村上派丶后现代派丶

纯文学派丶社会派————谁都想当「正统」，谁都看不上谁。

而这一句「回到现实」，就像在平静的湖面丢进一颗地爆天星一般的巨石。

文坛的战线，自此彻底撕开。

在《文学界》杂志的特辑中，年轻评论家木村修一以一篇《现实的再生》开篇：「白鸟央真之所以重要，不是因为他写得有多深，而是因为他写得诚实。

他从语言的自恋」中逃出，回到了人的叙述」。那不是退步，而是救赎」

他的文章逻辑简洁而锋利，一针见血地指出：过去十年，日本文学陷入「形式的狂欢与精神的萎缩」，「人们热衷于语言的花园，却忘了门外的废墟」。

而白鸟的出现，像是有人终于在废墟上点了火。

果然，就在不久之后，老派批评家山内敬吾直接出山，在《群像》上写下反驳：「所谓现实文学的复兴」，不过是新闻报导的诗化。白鸟的文字太乾净，太自觉。他看似关怀社会，实则以道德绑架代替了审美冒险。」

他在文中冷嘲热讽：「当他写《入殓师》时，是不是忘了，死亡也需要留白？当他写《铁道员》时，是不是忘了，沉默也可以是伪善？」

就此，两派正式成立！

赞同者说「山内的批评才是纯文学最后的防线」；反对者则认为「他只是守着废墟自赏」。

战事一但开始，那么就不会停歇。

果然，《文学界》没有让人失望。

下期特刊首页就是木村修一的反击文。

「老一辈批评家说白鸟太乾净」，那是因为他们习惯了在泥里打滚。可泥不是文学的必需品。清澈同样能照出真相，只是太刺眼，所以他们不敢看。」

木村修一这一段彻底点燃了舆论。

甚至即便是在远藤社长看来，他都觉得木村这家伙，他不是在写评论，是在写遗书。

因为众所周知，公开骂山内敬吾，是文坛的自杀行为。

可年轻人不怕死。

尤其是当白鸟央真成了符号之后。

白鸟央真追着村上骂，那么追着山内敬吾能有什么事情？

对于现在的年轻人来讲，他们只会知道一件事情：骂死他！！

没多久，《新潮》也加入战局，比起那两家的对骂，他乾脆出了一个对比专题：「梦与现实：平成文学的分水岭。」

其中收录了两篇对照稿。

一篇是大江健三郎的短评：「白鸟央真让文学重新面对责任」这个词。责任不是束缚，而是重量。没有重量的文学，只剩技巧。」

另一篇则是小说家写的：「现实主义者把世界看得太明白，他们写的是地图，不是风。而文学，永远该是风。」

到了十月，火力愈演愈烈。

《文艺时报》乾脆推出「白鸟特辑对谈」。

标题写得像宣言：「现实不是罪，我们这一代人的写作宣言。」

他们找来了一些新锐小说家，通过和他们的对谈来宣发属于他们的观点。

「他们说白鸟写社会是在借势」，可笑。难道逃避现实就不算借势？那些所谓纯文学家，靠否定社会活着，跟尸体互相取暖罢了。」

「他们不怕现实，只怕被现实验证。因为一旦读者懂了，他们就失业了。」

采访稿一出，老派阵营彻底炸锅。

老梆子之所以是老梆子，大部分原因在于他们不会后退，即便是拼了一把老命，也都要骂回去！

《群像》的下一期社论标题乾脆就叫「让业余作家闭嘴。」

他们直接开始不加任何掩饰：「文学不是民意的代言人。白鸟的流行，不是文学的胜利，而是大众审美的堕落。」

这句话如同往火上浇汽油。

下一期的《文学界》的封面再次换上了白鸟央真的照片。

这一次，他的脸被刻意裁成半张。

标题只有一句话：「现实之后，我们还剩什么？」

「不论喜恶，白鸟央真让日本文学重新有了坐标。他让我们重新相信，文字依旧能照亮黑暗。而如果照亮本身被称为罪，那文学的时代，也许真的该重新开始了。」

1993年，日本文坛的天终于再次被烧红！

他们撕开了一切的遮羞布，用文字作为子弹，用笔当做大炮，为了各自的信仰而战。

而一切炮火的中心，此刻全部都指向了一个人：白鸟央真。