旧日音乐家 第二十七章 被利用的真相

第二十七章被利用的真相(第1/2页)

波格莱里奇还是这句话。

当然，不管此人站上来的目的中“压阵”和“监守”含义各占几分，范宁现在都没有办法过多纠结最高处那个“治本”的问题。

仅仅只要“治标”的阵地失守，就会影响音乐终段的完结，进而导致全面的溃败。

所以其实比波格莱里奇的站定还要早一点的时候，范宁就已瞬间作出续写的应对。

他将自己的神性一分为三！

而且，并不是直接为了“指挥”，而是“针对上方”——青年范宁、舍勒游吟诗人和拉瓦锡神父的身影彼此之间迅速拉远，各立一方，将三道光影各异的灵感丝线，往穹顶上方的“三尖之瓣”投射了过去！

他的目标是.钥匙！

「钥匙不能被持有，也无法被使用.想要“夺得”一把钥匙——姑且还是用“夺得”这个词表示我们的目的.需要的是一段天才的绮思，一次震撼的宣示，或依托一件创造或揭示真理的杰作，就好像历史上那些数学家对某些定理的巧妙证明一样.这也很好地解释了为什么那些见证之主也不一定能夺得钥匙即使是.也无法稳定地保留钥匙」文森特曾在一篇“关于钥匙的日志”里，记录过如是的隐秘见闻。

时序之钥只能通过“揭示或创造某种真理”来尝试取得更利“操持”的联系，这意味着钥匙并不能稳定地在谁的手中保留，而且这种“操持”的联系，还可能存在“一对多”的竞争或迭加关系。

所以范宁终于意识到，之前是哪一点算漏了。

或者也不能说“算漏”，而是时空重置之后，选择执行另一“创世音乐会”计划的固有缺陷所在。

那就是.《a小调第六交响曲》，在目前的历史进程中，范宁只写出了它，但没得到上演！

于是，范宁没有运作起“无主之锤”。

于是，-1号钥匙和这一时空的范宁，联系紧密程度大不如从前，再加之神圣骄阳教会的“道途”灭亡，巴赫受到重创逃逸，“神之主题”与0号钥匙的联系也被削弱。

三股时序威能的角力，完全被《天启秘境》控制下的1号钥匙占据上风，这就是上方的“三尖之瓣”发生未知病变的重要原因！

事到如今，这一命运进程的固有缺陷无可避免，只能竭力加固联系，尝试现行补救！

“咻咻咻！！！”

范宁三重“视角”下的灵感丝线，分别“栓住”了上方“三尖之瓣”的-1号区域、1号区域和0号区域。

指挥手势一收一提，扮演格蕾琴的夜莺小姐起了个头后，声线暂时隐去，范宁开始强行导入接下来的高难度卡农变奏唱段，试图夺回钥匙的部分控制权！

小提琴组的希兰率先开始一段独奏，引出她背后女声合唱团区域的第一声部，旋律恳切、温柔、包容——

“凭那爱——让泪水化作膏油，

凭那玉瓶——倾泻香膏于你足下，

凭那发丝——轻拭神圣的肢体

你从未拒绝，悔罪女的靠近，

你允诺她藉忏悔得救，并提升至永恒！”

女声三重唱，第一声部，范宁取材于《路加福音》中记载的皈依女“抹大拉的玛利亚”。

她率先为女主格蕾琴祷告悔罪，请求“荣光圣母”垂怜。

栓结0号钥匙的灵感丝线骤然收束。

大提琴组的罗伊开始第二段独奏，引出她背后女声合唱团区域的第二声部，亲吻而高尚的爱意伴随旋律缭绕起来——

“凭着那口井，亚伯兰在这饮过家畜群，

凭着那只水罐，它凉丝丝接触过救主的嘴唇；

凭着这洁净、丰富的清泉，它如今从那儿涌出，

把全世界流遍，永远明亮，无限丰富！——”

女声三重唱，第二声部，范宁选择取材另一位皈依女“撒玛利亚妇人”来为格蕾琴祷告，《约翰福音》记载这是一位在雅各井打水的妇人，主曾向她谈论喝了使人永远不渴的活水。

栓结1号钥匙的灵感丝线也骤然收束。

琼随即吹响长笛引出女声合唱团的第三声部——

“凭着那块圣地，人们在那里把主葬埋，

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凭着那只手臂，它警告着把我拒之门外；

凭着四十年间，我在沙漠忠实坚持的苦修，

凭着那沙土上面，我死前写下的临别问候——”

这最后进入的声部是范宁在《圣徒行传》中的取材，关于第三位皈依女“埃及的玛利亚”的事迹，她同样也为女主格蕾琴祈祷！

抹大拉的玛利亚、撒玛利亚妇人、埃及的玛利亚.虔敬的女声三声部卡农层层交织，以完全遵循传统程式的对位法追忆着古老的救赎，从C大调起步，途经a小调的阴影，最终共同抵达A大调的明亮之域——

“那些女罪人苦苦哀求，你不拒绝她们向你走近，

还让她们通过忏悔得救，并被提高到了永恒，

那么，也请眷顾这善良的灵魂，恳请你赐予宽恕！”

范宁拼尽全力地挥洒灵感至此，竟感觉自己的状态有点紧张了起来，咬紧牙关，双臂大张，乐队跟随合唱团一道爆发出嘹亮的声响！

攫夺三把钥匙的控制权！

但令人不安的预兆却果真应验了，强奏到第三个小节，庄严而悲悯的复调声乐结构便变形走样，成为变成了低沉、快速、含混不清的耳语，整个教堂内部的“布景”竟然开始扭曲起来。

空气中莫名弥漫开一股辛辣、甜腻又混杂着腐朽草药的奇异香气，“午之月”的光束从各个豁口射入，并随之飘散进五彩斑斓的烟雾，教堂各处壁画及浮雕开始不正常地扭动变幻，隐约间出现了一座雪山的半圆形庙宇的轮廓和冰面的反光，而且仿佛把乐手们的身影映了上去，他们在烟雾中伸展肢体，做出各种诡异而仪式化的接触姿态.

“《天启秘境》？”一旁的波格莱里奇持刀冷眼环顾四周及高处。

特巡厅的情报网络早就破获了其乐谱和文本，以及那位危险分子，在第0史的南亚印国所作出的“整体艺术”现场设想！

“范宁大师，我不理解”F先生的面容荡漾在后方湍急的水流中，扭曲拉长为一颗胀大的瓜果，“你明明在艺术领域与我有许多类似的洞见，但偏偏为什么.总是在关于‘残次品’与‘完美品’的是非问题上理解错误！”

是的，《天启秘境》在后期的唱段中，也有类似的唱段设计。

甚至，连隐喻的“抹大拉的玛利亚、撒玛利亚妇人、埃及的玛利亚”三位皈依女的构思都差不多！

毕竟都是密特拉教的分支，都是取材于经义中的原型记载，目的也都是.加强对那三把钥匙的联系。

只是现今来看，《天启秘境》中这一段的实际呈现效果极为诡异，采用神秘和弦与破碎音节的形式构成，唱法也不是咏叹调和宣叙调，而是近乎混淆的快速低语，伴随着各种匪夷所思的仪式化致敬动作。

“只要你依旧赏识这三位首席小姐，最后衔接导入的结果，一定是《天启秘境》。”河面上的F先生面容忽然又嘲弄般地大笑了起来，“蠕虫学家.那个家伙到死都没弄明白，如今的你还不明白么！为什么在之前的每一重时空中，你就算仅仅与两位小姐相识便能导向《天启秘境》？分割呵呵呵，分割，他以为他用《少年的魔号》和《东方之笛》分割了‘1’，殊不知那是‘感应’与‘聚合’！那两部作品的指代导向，早已经被逐步地暗示替换为了‘0’和‘-1’！他只是不断地让我与另两把钥匙的感应联系多了一缕又一缕！哦，除非你在重置后彻底换一批乐团声部首席，但那样你自己也争取不到与钥匙的联系.所以又回到我说过的话了，我简直说过无数遍了，你制造的是一件残次品！一个错误的选择，存在固有的缺陷是必然的！！”

话音未落，那穹顶处肥大的灰白色“心脏”猛地一阵剧烈蠕动，鼓胀到近乎爆裂的边缘。

整个“三尖之瓣”的颜色，都蒙上了一层令人作呕的统一暗绿油光，范宁原本牵连上去的三道灵感丝线全部挂上了粘稠的黏液。

“嗡————————！！！”

比之前猛烈十倍的下沉巨力传来，教堂的倾斜角度达到了惊人的程度！污浊的河水疯狂地从“午之月”的破口涌入，冲刷席卷一切初生不稳之物，流向远处大门那巨大的“真言之虺”的漩涡！