走入唐宋诗词的河流 第136章 江采萍：盛唐深宫里的“梅花魂

第136章江采萍：盛唐深宫里的“梅花魂”(第1/2页)

开元末年的长安，腊月里第一场雪刚落，大明宫的梅阁就飘起了暗香。二十岁的江采萍穿着月白襦裙，手里拿着支白玉笛，对着窗外的红梅吹《梅花落》。笛声清越，落在雪地里，连路过的宫女都忍不住停下脚——谁都知道，这是陛下最宠的“梅妃”，是这深宫里最像梅花的女子：清雅、高洁，连笑起来都带着点雪后初晴的淡。

谁能想到，十年后，这个能让唐玄宗为她种满宫梅的女子，会在上阳东宫的冷院里，对着一斛珍珠写下“何必珍珠慰寂寥”；更没人能想到，安史之乱的烽火里，她会裹着白绫，像一片凋零的梅花瓣，轻轻坠入井底，把盛唐的繁华和自己的一生，都埋进了那片冰冷的黑暗里。

莆田梅下女：从“采萍”到“梅妃”，才情撞开宫门

江采萍的梅缘，打小就结下了。她老家在福建莆田，父亲江仲逊是当地有名的儒医，会看病，还爱种梅、读诗。家里的小院里，栽了十几株梅树，每到冬天，梅花一开，满院都是香。江采萍刚会走路，就跟着父亲在梅树下转，父亲教她认“梅”字，她指着花瓣说：“爹，这字像花一样，软软的。”

父亲疼她，没把她当普通闺阁女子养——别家姑娘学女红，她跟着读《诗经》；别家姑娘练管家，她跟着吹笛、跳舞。九岁那年，她就能把《诗经·周南》背得滚瓜烂熟，父亲考她“《采苹》怎么念”，她脆生生地背：“于以采苹？南涧之滨。于以采藻？于彼行潦。”父亲笑着摸她的头：“就叫你‘采萍’，盼你像诗里的女子，清雅又有心。”

十四岁时，江采萍的才名就传遍了莆田。她会写梅诗，“疏影横斜水清浅”的句子，连当地的老儒都夸“有林和靖的味道”；她会跳“惊鸿舞”，穿上素裙，踮着脚在梅树下转，裙摆飘起来，像梅花瓣在风里飞；她还会吹白玉笛，笛音能把枝头的雪都震落，听的人都觉得“心里亮堂堂的”。

她的好运，在开元二十五年（737年）来了。那一年，唐玄宗的宠妃武惠妃死了，皇帝天天闷闷不乐，连朝都懒得上。高力士看着急，就自告奋勇去闽越选美——都说南方出美人，说不定能找个让陛下开心的。

高力士到莆田时，正赶上江家小院的梅花开得最盛。他刚进巷口，就听见笛音，顺着声音找过去，看见个穿素裙的姑娘在梅树下吹笛，雪落在她头发上，她也不擦，眼里只盯着梅花。高力士走过去，姑娘也不慌，放下笛子行了个礼，声音像笛音一样清：“见过公公。”

高力士问她：“会写诗吗？”她点头，进屋拿了自己写的梅诗。高力士一看，

“雪裹寒香满院栽，亭亭清绝映亭台”，

越看越喜欢：“这姑娘，不光长得好，还有才，陛下肯定喜欢。”

就这样，江采萍被高力士带回了长安。第一次见唐玄宗，她没像别的姑娘那样紧张得发抖，捧着一束带的梅花，轻声说：“臣妾江采萍，愿以梅花伴陛下。”唐玄宗看着她，又看了看那束梅，笑了：“朕宫里有牡丹、有芍药，就是少了这么清雅的梅。”

很快，江采萍就成了后宫最受宠的人。唐玄宗专门给她建了“梅阁”，把宫里最好的梅树都移栽到阁外；又修了“梅亭”，每次梅花盛开，就陪她在亭里喝酒、写诗。

江采萍也投桃报李：陛下想听笛，她就吹《梅花落》；陛下想看舞，她就跳惊鸿舞，裙摆扫过地面，像梅花掠过雪；陛下让她写诗，她提笔就来:

“一枝梅艳露凝香，对月吟诗意未央”，把唐玄宗哄得眉开眼笑。

宫里人都叫她“梅妃”，连杨贵妃还没入宫时，唐玄宗都跟人说：“朕有梅妃，如得寒梅映雪，这辈子都够了。”那时候的江采萍，是真的幸福——她不用争，不用抢，凭着才情和清雅，占满了皇帝的心，就像家里小院的梅树，不用和桃李争春，冬天一到，自然香满院。

珍珠难慰寂寥：从梅阁到东宫，宠辱在一念间

天宝四载（745年），长安的春天来得特别早，牡丹开得比往年都艳。江采萍的梅阁，却第一次冷了下来——因为杨贵妃入宫了。

杨贵妃是唐玄宗的儿媳，被接进宫后，凭着明艳的长相、会撒娇的性子，还有一身好舞技，很快就把唐玄宗的心思勾走了。她不像江采萍那样清雅，她爱穿红裙，爱听热闹的曲儿，唐玄宗陪她在华清池泡澡，陪她吃荔枝，连早朝都忘了上。

江采萍第一次见杨贵妃，是在御花园的牡丹亭。杨贵妃穿着大红锦裙，被唐玄宗搂着，笑起来像朵盛放的牡丹；而江采萍穿着素裙，站在旁边，像株被牡丹比下去的梅。唐玄宗看见她，说了句“梅妃也来了，一起坐吧”，然后就转头跟杨贵妃说“这牡丹配你，才叫好看”。

那天江采萍没坐多久就走了，回到梅阁，看着满院的梅花，觉得香得发苦。她拿起白玉笛，想吹《梅花落》，吹了两句就吹不下去——笛音里全是抖的，像她的手一样。

没过多久，她被迁出了梅阁，搬到了上阳东宫。那地方在后宫最偏僻的角落，院子里有几株枯梅，窗户纸破了没人补，冬天的风灌进来，冷得像冰。以前围着她转的宫女、太监，现在也很少来了，有个老宫女还愿意给她送点热饭。

江采萍开始不梳妆了。以前她每天都会描“桂叶眉”，用最好的胭脂；现在她的梳妆台蒙了尘，眉笔扔在一边，红绡裙上沾了泪痕，也懒得洗。老宫女劝她“姑娘，好歹梳梳头吧”，她只是摇头：“梳给谁看呢？陛下又不会来。”

这样过了半年，有一天，有个太监来送东西——一斛珍珠，说是唐玄宗让送来的，“安慰梅妃的寂寥”。

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江采萍看着那斛珍珠，白花花的，像雪，也像眼泪。她想起以前唐玄宗陪她赏梅，说“朕的梅妃，比珍珠还珍贵”；现在他用珍珠来“安慰”她，就像用银子打发一个陌生人。她觉得讽刺，拿起笔，在纸上写下：

“桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”

“桂叶双眉久不描”，是她现在的样子——眉毛早就不描了，连镜子都懒得照；“残妆和泪污红绡”，是她夜里哭的时候，眼泪把旧妆晕开，红绡裙上全是印子；“长门尽日无梳洗”，她把自己比作汉代的陈皇后，陈皇后被汉武帝冷落，住在长门宫，她现在也一样；“何必珍珠慰寂寥”，是她最想说的话——我缺的不是珍珠，是陛下的心意，你既然忘了我，送珍珠又有什么用？

她让老宫女把珍珠和诗一起退回去。唐玄宗看了诗，据说愣了半天，叹了口气，却没再找她——他身边有杨贵妃，有牡丹，早忘了还有一株梅在东宫冷着。

从那以后，江采萍更沉默了。她每天就在院子里的枯梅下坐着，要么写诗，要么发呆。她写“玉阶生白露，夜久侵罗袜”，写她夜里站在台阶上，白露打湿了袜子，冷得刺骨；她写“却下水晶帘，玲珑望秋月”，写她放下帘子，看着窗外的月亮，像看着自己的命——清冷，又孤独。

有次老宫女跟她说“陛下和杨娘娘去华清池了，听说路上运了好多荔枝”，江采萍笑了笑：“荔枝甜，可吃多了，会腻的。”她没说的是，梅花虽然淡，可香得久；牡丹虽然艳，开败了就没了。唐玄宗不懂，他只爱眼前的甜。

安史之乱：梅花凋零，血染深宫

天宝十四载（755年），安禄山的叛军打进了长安。消息传来时，江采萍在上阳东宫的窗前写诗。老宫女慌慌张张地跑进来：“姑娘，不好了！叛军来了，陛下带着杨娘娘跑了！”

江采萍手里的笔掉在纸上，墨晕开一大片，像血。她愣了半天，才问：“陛下……没让人来叫我？”

老宫女摇了摇头，哭着说：“陛下带着亲信跑了，后宫的人都忘了，咱们快逃吧！”

江采萍没逃。她站起来，走到院子里，看着那几株枯梅，笑了——她这辈子，像梅一样，开在盛唐的繁华里，也落在乱世的烽火里。她不想逃，也不想被叛军侮辱——她是唐玄宗的梅妃，是那个爱梅的女子，不能丢了梅花的骨气。

她让老宫女先逃，“你有家，快去找家人”。然后她回到屋里，找出那件最爱的素裙，洗干净，穿在身上；又找出那支白玉笛，擦干净，放在怀里。她走到院子里的井边，看着井里自己的影子——还是素裙，还是清雅，像刚入宫时的样子。

她对着井拜了拜，拜的是莆田的父母，拜的是曾经的梅阁，拜的是那个爱过她的唐玄宗。然后她用白绫裹住身体，纵身跳进了井里——像一片凋零的梅花瓣，轻轻落进水里，没有溅起太多水花。

等唐玄宗后来带着人回到长安，平定了叛乱，才想起上阳东宫的江采萍。他派人去寻，找了好久，才在井里发现了她的尸体——素裙还在，白玉笛还在怀里，人却已经凉了。

唐玄宗抱着她的尸体，哭了好久。他想起以前陪她赏梅，想起她吹的《梅花落》，想起那首《谢赐珍珠》，觉得心口疼。他下令，以妃礼安葬江采萍，在她的墓周围种满梅花，“让梅花陪着她”。

这又有什么用呢？江采萍再也看不到了。她像一株被烽火烧了的梅，根还在，可花已经落了，再也开不起来了。

梅魂不朽：一首诗，一朵梅，留在盛唐的记忆里

江采萍死了，她的诗、她的梅，却留在了盛唐的记忆里。

后来的文人，都爱写她。有人写“梅妃昔在昭阳殿，笑倚梅花醉春色”，回忆她得宠时的样子；有人写“上阳宫里三千怨，却为梅花一断魂”，可怜她失宠后的寂寥；还有人写“井畔残梅犹带雪，此身原是玉精神”，赞美她投井时的高洁。

她的《谢赐珍珠》，成了唐代宫怨诗里最有名的一首。后来的宫女，要是被冷落了，都会偷偷念这首诗——“何必珍珠慰寂寥”，说出了多少宫廷女子的心里话：她们要的不是珠宝，是真心，是被记得，可在这深宫里，真心比珍珠还难得。

而她爱的梅花，也成了她的象征。现在去莆田，还有人说江家小院的梅树是她栽的；去长安，虽然上阳东宫早就没了，可还有人会指着大明宫的方向，说“以前那里有个梅妃，像梅花一样清雅”。

江采萍的一生，其实是盛唐宫廷女子的缩影——她们像花一样，被皇帝喜欢时，就被捧在手心；不喜欢时，就被扔在角落，甚至在乱世里被遗忘。江采萍不一样，她像梅一样，即使被冷落，也不迎合、不低头；即使要死，也保持着自己的高洁。

她没争过杨贵妃，也没怨过唐玄宗——她用一首《谢赐珍珠》，写下了自己的哀愁；用一纵身的决绝，守住了自己的尊严。就像梅花，不管是开在繁华的梅阁，还是落在冷清的东宫，甚至凋零在乱世的井里，都始终带着那股清香气，让人忘不了。

再读《谢赐珍珠》，好像还能看见那个穿着素裙的女子，站在上阳东宫的冷院里，对着一斛珍珠，写下那句“何必珍珠慰寂寥”。她的字里行间，没有恨，只有哀——哀自己的命，也哀这深宫里所有女子的命。