走入唐宋诗词的河流 第134章 铁血女皇武则天的诗意与野心

第134章铁血女皇武则天的诗意与野心(第1/2页)

永徽元年的冬夜，感业寺的青灯闪闪烁烁，佛堂里的木鱼声“笃笃”地敲着，冷得像殿外的寒风。武则天裹着件洗得发白的僧衣，坐在窗边的小桌前，手里攥着支磨得光滑的毛笔，纸上已经洇开了好几滴墨——不对，是眼泪。

谁能想到，这个现在叫“明空”的尼姑，前几年还是长安宫里最受宠的“武才人”，跟着太宗皇帝看遍了御花园的牡丹；更没人能想到，几十年后，她会成为中国历史上唯一的女皇帝，让天下男人都对着她跪拜。可眼下，她就是个被先帝“遗落”在寺庙里的孤女，唯一的念想，是长安城里那个叫李治的男人。

桌上摊着张粗糙的麻纸，她犹豫了半天，终于下笔，写下了二十八个字。就是这二十八个字，成了她这辈子最动人的“诗意瞬间”，也藏着她从尼姑到女皇的第一步密码。

《如意娘》：感业寺里的相思——把眼泪写在石榴裙上

武则天写《如意娘》的时候，才二十五岁。这个年纪，本该是在宫里描眉画眼、跟着姐妹赏花的日子，她却得每天穿着灰扑扑的僧衣，念着“阿弥陀佛”，心里却全是李治的影子。

太宗去世后，按照唐朝规矩，没生孩子的妃嫔都得去寺庙出家，武则天也没能例外。刚到感业寺的时候，她还抱着希望——李治当太子的时候，跟她偷偷有过情意，他说过“等我”。可日子一天天过，从春等到冬，连个送信的人都没有，她心里的慌，像寺外的野草一样疯长。

有天早上，她坐在佛前念经，看着经卷上红色的字，看久了再抬头，窗外的绿树居然变成了红色；再低头看字，红字又像褪了色，变成了绿色。她揉了揉眼睛，才发现是自己哭多了，眼睛花了。就是这个瞬间，她脑子里蹦出了第一句诗：“看朱成碧思纷纷”。

“看朱成碧”这四个字，哪是写眼睛花？是写她的心思乱成了一团麻。你想啊，一个心里装着人的姑娘，天天被关在冷庙里，见不到想见的人，连看颜色都能看混，这份思念，得有多深？就像现在的人，想对象想得失眠，吃外卖都尝不出味道，武则天只是把这种“失魂落魄”，写成了诗里的“看朱成碧”。

接着往下写，就是“憔悴支离为忆君”。这可不是她瞎编的——感业寺的饭是糙米，菜是咸菜，她本来就瘦，再加上天天愁眉苦脸，没过几个月，手腕细得能一把攥住，以前穿的衣服都晃荡。有次打水，看见井里自己的影子，头发枯黄，眼窝深陷，她都快认不出自己了。这份“憔悴”，是真的，不是为了博同情装出来的。

最戳人的，是最后两句：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”

这条石榴裙，是她从宫里带出来的唯一一件“宝贝”。那是太宗还在的时候，李治偷偷送她的，红色的裙摆上绣着缠枝莲，料子是上好的蜀锦。在宫里的时候，她只在过节的时候穿，李治还夸过“这颜色衬你”。到了感业寺，她把裙子叠得整整齐齐，藏在箱子最底下，舍不得穿，也舍不得扔——这是她和李治唯一的念想。

那天写这句诗的时候，她真的去开了箱子，把石榴裙拿了出来。裙子上还留着以前的泪痕，是她刚到寺庙的时候哭的，现在又有新的眼泪掉在上面，晕开一小片红。她摸着裙子，心里想：“李治啊李治，你要是不信我天天想你、天天哭，就来看看这条裙子，上面的眼泪就是证据。”

这种用“实物说话”的心思，多聪明啊！她没说“我想你想疯了”，也没说“我好可怜”，让裙子当“证人”——就像现在的人，会把和爱人的聊天记录截图保存，会把送的礼物当宝贝，武则天只是用更诗意的方式，把思念变成了“看得见、摸得着”的东西。

后来这首诗怎么传到李治手里的？说法有很多，有人说是她托去长安办事的尼姑带的，有人说是李治身边的太监偷偷递的。但不管怎么传，李治看到诗的时候，肯定是动了心——他那时候已经当了皇帝，后宫里有不少美人，可看到“看朱成碧”“开箱验取石榴裙”，还是想起了以前在太宗宫里，那个敢跟他开玩笑、眼睛亮闪闪的武才人。

没过多久，李治就以“上香”的名义去了感业寺。两人一见面，武则天哭得稀里哗啦，李治也红了眼，说了句“委屈你了”。就是这次见面，为她后来重返宫廷埋下了伏笔。一首诗，居然成了她人生的“转折点”——这就是武则天的厉害，她的柔情里，从来都藏着小心思。

诗里的权力：柔情不是软弱，是“敲门砖”

有人说，《如意娘》根本不是情诗，是武则天的“政治工具”。这话不全错，但也不全对。

说它是“工具”，没错。武则天在感业寺里，没权没势，连见李治一面都难，除了用“思念”打动他，还能有什么办法？她知道李治心软，知道他念旧情，所以诗里写“憔悴支离”，写“长下泪”，就是要让他心疼，让他觉得“我对不起她，我得把她接回来”。

但要说全是“工具”，没一点真情，那也不对。武则天首先是个女人，再是政治家。二十五岁的姑娘，在孤苦伶仃的寺庙里，想念自己喜欢的人，难道不是真的？她摸石榴裙的时候掉眼泪，难道是装的？不过她比一般女人聪明——她知道怎么把“真情”变成“机会”，怎么用“柔情”敲开权力的大门。

就像她后来重返宫廷，一步步从昭仪做到皇后，也没少用“柔情”这招。李治身体不好，经常头疼，处理政务累了，武则天就陪在他身边，给他揉太阳穴，还帮他读奏折。有时候李治跟大臣吵架，回来心情不好，武则天就给他念自己写的诗，不是霸气的，是温柔的，比如“帘轻幕重金钩挂，风送春香入殿斜”，让他放松下来。

但你以为她只靠柔情？才不是。她帮李治处理政务的时候，偷偷把厉害的大臣记下来，把该怎么解决问题的办法想清楚，等李治问她的时候，她一开口就说到点子上。李治越来越依赖她，甚至说“朕的天下，有你一半功劳”。你看，她的柔情是“敲门砖”，敲开大门后，靠的还是真本事。

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《如意娘》就是她第一次用“柔情”当武器，而且用得特别成功。要是她当时在感业寺里只会哭，不会写这首诗，李治可能早就把她忘了；要是她只写“我想你，快来接我”，太直白，反而让李治觉得“这个女人太黏人”。偏偏她写成了“看朱成碧思纷纷”，写成了“开箱验取石榴裙”，又美又真，还带着点委屈，让李治不得不动心。

不止情诗：女皇的“两面笔”——霸气与雅致都在字里

很多人知道武则天写了《如意娘》，却不知道她当了女皇之后，还写过特别“霸气”的诗，甚至连书法都是一绝。她的才情，从来不是只有“柔情”这一面，还有跟她“日月当空”的称号配得上的“霸气”。

最有名的就是《腊日宣诏幸上苑》，据说是她刚称帝的时候写的。那时候有人不服她，说“女人当皇帝，不合天意，连花都不会为你开”。武则天听了，没生气，只下了一道“诗诏”：

“明朝游上苑，火急报春知。

花须连夜发，莫待晓风吹。”

你品品这四句诗，多横啊！“火急报春知”，是命令春天赶紧来；“花须连夜发”，是命令花儿连夜开放，别等天亮。这哪是写诗？就是女皇在跟天地“下命令”！传说第二天早上，上苑里的花真的全开了，牡丹、梅花、桃花挤在一起，连冬天该谢的花都开得艳艳的。大臣们一看，都惊呆了，再也不敢说“不合天意”的话。

这首诗跟《如意娘》比，简直是两个人写的——一个是哭哭啼啼的小女人，一个是说一不二的女皇帝。可这都是武则天，她能写出“看朱成碧”的柔情，也能写出“花须连夜发”的霸气，这就是她的多面性。

除了写诗，她的书法也特别厉害，最擅长“飞白书”。什么是飞白书？就是写字的时候，笔锋蘸墨少一点，让笔画里留一些空白，看起来像用快干的笔写的，又潇洒又有劲儿，不像一般的字那么死板。她写的《升仙太子碑》，现在还在河南偃师，碑上的字，笔画又粗又有力，可细一看，笔画中间有细细的空白，像龙的鳞片一样，又刚又柔。

据说她写这碑的时候，已经七十多岁了，还能站在碑前，手里握着比胳膊还粗的大笔，一笔一划地写，连手都不抖。旁边的大臣劝她“陛下歇会儿”，她却说“写字跟治国一样，得一口气写完，不能断”。你看，她连写字都带着女皇的脾气。

她喜欢书法，还不是为了好玩。那时候的文人都觉得“女人懂什么书法”，她偏要写，还要写得比男人好，就是要告诉大家“我不仅能当皇帝，还能写好字，你们别小看女人”。她的书法，跟她的诗一样，都是她表达自己的方式——柔情是她的“软武器”，书法和霸气的诗，是她的“硬底气”。

矛盾里的真：铁血女皇也有“女儿家心事”

武则天这辈子，一直被人说“矛盾”——她杀了自己的女儿（传说），却也心疼过感业寺的尼姑；她杀了反对她的大臣，却也给老百姓减税；她能下命令让百花开放，却也会对着石榴裙掉眼泪。

可正是这种矛盾，让她的诗意人生更真实。她不是完美的“女神”，也不是冷血的“女魔头”，她就是个有血有肉的女人，只不过她的人生比一般人更复杂，更有野心。

比如她当了女皇之后，还经常想起感业寺的日子。有次她让太监去感业寺，把她以前住的房间收拾干净，还特意让带回来那条石榴裙。她拿着裙子，摸了又摸，跟身边的宫女说“这裙子，比现在的龙袍还珍贵”。宫女不懂，问她“陛下现在拥有天下，还在乎一条旧裙子？”她说“天下是靠争来的，可这条裙子，是我当年唯一的念想，那时候的我，比现在简单多了”。

还有次她处理政务到半夜，累得头疼，就让宫女给她念《如意娘》。宫女念到“看朱成碧思纷纷”，她说“停”，然后小声念了一遍，眼睛有点红。旁边的大臣赶紧说“陛下，夜深了，该休息了”，她却摇摇头说“以前觉得这诗写的是思念，现在才觉得，写的是那时候的自己——虽然苦，可心里有个盼头，比现在轻松多了”。

就算她站在了权力的顶峰，也还是会怀念那个在感业寺里写情诗的自己。她的铁血，是为了保住自己的位置，为了把国家治理好；她的柔情，是藏在心底的“女儿家心事”，是她不为人知的另一面。

她的诗，就像一把钥匙，打开了那个只知道“杀伐决断”的女皇背后，藏着的“小女人”。要是没有《如意娘》，可能只知道她是个“狠角色”；要是没有《腊日宣诏幸上苑》，我们可能只觉得她是个“柔弱的妃子”。正是这些诗，让她的人生更立体，更让人记得住。

诗里的武则天，才是真的武则天

现在提起武则天，很多人会想起乾陵的无字碑，想起她杀了多少人，想起她开创的“武周盛世”。可很少有人会想起，她还写过“看朱成碧思纷纷”，还会对着石榴裙掉眼泪。

其实，她的诗意人生，才是她最珍贵的地方。她用诗写了自己的相思，写了自己的霸气，写了自己的矛盾。她的诗里，没有帝王的“假大空”，只有一个女人的“真性情”——会哭，会想人，会有野心，会有疲惫。

就像那条石榴裙，它不是一件普通的衣服，是她从“武才人”到“武则天”的见证，是她柔情与野心的象征。而《如意娘》，也不是一首普通的情诗，是她人生的“转折点”，是她告诉所有人“女人不仅能写情诗，还能当皇帝”的开始。