走入唐宋诗词的河流 第135章 上官婉儿：宫墙里的“诗坛女王

第135章上官婉儿：宫墙里的“诗坛女王(第1/2页)

永隆元年的长安，掖庭的墙角结着薄霜，十五岁的上官婉儿抱着刚浆洗好的宫衣，手指冻得通红，却还在偷偷背诗——嘴里念的是祖父上官仪写的“脉脉广川流，驱马历长洲”，眼前却晃着母亲郑氏在地上用树枝教她写字的样子。

谁能想到，这个在掖庭里擦地板、缝宫衣的罪臣之女，二十年后会站在大明宫的高楼上，手里攥着满朝文人的诗稿，说一句“这首不行”，就让那稿子从楼上飘下来，群臣还得抢着捡；更没人想到，她会写出“露浓香被冷，月落锦屏虚”这样的句子，把宫墙里的孤独，藏进柔婉的诗行里，让千年后的人读了都心疼。

她的一辈子，是踩着血海爬上来的——祖父被杀，家族覆灭，她从出生就带着“罪”；她偏要用一支笔，在权力的刀尖上开出花来，既当得了“巾帼宰相”，也做得了“诗坛盟主”。

掖庭岁月：冻红的手指，藏着写诗的野心

上官婉儿刚生下来，家就没了。祖父上官仪是唐高宗的宰相，因为帮皇帝写废武则天的诏书，被武则天安了个“谋反”的罪名，满门抄斩。

尚在襁褓的婉儿，跟着母亲郑氏被扔进了掖庭——那地方是皇宫里的“贫民窟”，住的不是罪臣家属，就是最低等的宫女，每天干的都是最脏最累的活，挨骂受气是家常便饭。

郑氏是个硬气的女人，没被这日子打垮。婉儿刚会说话，她就用树枝在地上画字，教婉儿念“天地玄黄，宇宙洪荒”；婉儿三岁时，她把省下的粗米磨成粉，和着水调成“墨”，让婉儿在木板上练字；婉儿七岁能背《诗经》，她又偷偷找老太监借《昭明文选》，晚上就着掖庭那点昏黄的油灯，一句一句讲给婉儿听。

有次婉儿在院子里打扫，听见几个宫女嘲笑她“罪臣的女儿，还想读书？”，她没哭，攥紧了手里的扫帚，心里想：“我不仅要读书，还要写出比你们主子还好的诗。”

她的机会，在十三岁那年来了。

仪凤二年（677年），武则天心情好，在宫里办了个赋诗会，主题是“剪彩花”——就是把彩纸剪成花的样子，算是宫里的春日消遣。武则天知道掖庭里有不少识字的，随口说“谁会写诗，都可以来试试”。

郑氏知道这是婉儿的机会，连夜把唯一一件没破的布衫改小，给婉儿穿上，还把藏了多年的一支旧毛笔塞给她：“去，把你会的都写出来，别给你祖父丢脸。”

婉儿攥着毛笔，站在人群最后，看着武则天坐在高台上，那张脸冷峻得像冰——这就是杀了她祖父的女人。可她没慌，铺开纸，想起母亲教她的“托物言志”，提笔就写：

“密叶因裁吐，新花逐翦舒。

攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。

春至由来发，秋还未肯疏。

借问桃将李，相乱欲何如。”

这首诗写得多妙啊！表面说“剪出来的花看着像真的，可摘了花蕊才知道是假的”，暗地里却在说“真假好坏，得看本质，不能只看表面”——既没拍武则天的马屁，也没露怯，还透着股机灵劲儿。

武则天拿起诗稿，越看眼睛越亮，抬头问：“这诗是谁写的？”

婉儿从人群里站出来，规规矩矩行了个礼：“罪臣之女上官婉儿。”

旁边的太监赶紧提醒：“陛下，她是上官仪的孙女！”意思是“您忘了她祖父的事了？”

武则天没生气，反而笑了：“上官仪的孙女，果然有才华。你这孩子，不卑不亢，比宫里那些会说奉承话的强多了。”当场就免了婉儿的奴婢身份，让她留在身边做女官，负责抄录文书。

那天晚上，婉儿回到掖庭，抱着母亲哭了——不是委屈，是激动。她知道，终于不用再擦地板、缝宫衣了，终于能靠手里的笔，为自己争一口气了。掖庭的冷，冻红了她的手指，也冻硬了她的性子，更藏住了她写诗的野心。

宫廷与诗坛：高楼上扔诗稿，“称量天下士”的底气

跟着武则天的日子，婉儿学得快极了。她不仅会写诗，还会处理奏章、起草诏命，武则天越来越信任她，甚至把“批阅百官奏折”的活儿都交给她。到了唐中宗复位，婉儿直接被封为“昭容”，成了后宫里有头有脸的人物，还管着宫里的文坛——这可是连男人都少有的荣耀。

那时候的宫廷文坛，热闹得像集市。唐中宗喜欢热闹，动不动就带着群臣去昆明湖、上苑游玩，每次都要让大家写诗，而婉儿，就是唯一的“裁判”。

最有名的一次，是在昆明湖的船上。中宗让群臣以“昆明湖”为题赋诗，谁写得好，就把诗刻在湖边的石碑上。大臣们赶紧动笔，有的皱着眉苦想，有的偷偷看别人的，没一会儿就交了几十首诗。婉儿抱着诗稿，登上旁边的高楼，让太监把诗稿一一递给她。

她拿起第一首，扫了两眼，随手就从楼上扔了下去，嘴里说：“用词俗套，没新意。”那诗稿飘啊飘，落在湖边的草地上，写诗的大臣赶紧跑过去捡，脸都红了。

接着是第二首、第三首……有的诗稿刚扔下去，就有人起哄：“王大人，你这诗还不如我家小儿写的！”王大人尴尬地笑。

直到她拿起沈佺期和宋之问的诗，才停住了手。沈佺期写的是“微臣雕朽质，羞睹豫章才”，婉儿皱了皱眉：“‘雕朽质’‘羞睹’，太卑躬屈膝了，一点气概都没有。”

再看宋之问的诗，里面有句“不愁明月尽，自有夜珠来”，婉儿眼睛一亮，对着楼下喊：“宋大人这首好！‘明月尽’怕什么？自有‘夜珠’来照亮，这才是文人该有的底气！”

楼下的群臣一听，都凑过去看宋之问的诗，连沈佺期都点头：“确实比我的好，上官昭容评得准！”

从那以后，“上官婉儿称量天下士”的说法就传开了。有人说她“狂”，一个女人敢评判满朝文人；更多人服她——她评诗不看官位高低，只看才华，连宰相写的诗不好，她照样扔；小官写得好，她照样夸。

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婉儿的诗，也跟她评诗一样，有自己的脾气。那时候的宫体诗，要么写皇帝的恩宠，要么写男女的艳情，直白得有点俗气。

婉儿喜欢用含蓄的意象，把心里的话藏在诗里。比如她写《驾幸新丰温泉宫献诗》，里面有句“岁岁年年常扈跸，长长久久乐升平”，表面是夸皇帝，暗地里却提醒“别只顾着享乐，要记得天下太平”，这种“婉而有讽”的本事，没几个人能做到。

最能体现她风格的，还是《彩书怨》。那是她中年写的，当时她在宫里看似风光，却要周旋于韦后、安乐公主和太平公主之间，每天都像走在刀尖上。白天她是处理政务、评判诗文的“上官昭容”，晚上回到空无一人的宫殿，只能对着月亮写诗。这首诗，就是她写给自己的“心里话”。

《彩书怨》：宫墙里的孤独，比露还冷

《彩书怨》里写：

“叶下洞庭初，思君万里馀。

露浓香被冷，月落锦屏虚。

欲奏江南曲，贪封蓟北书。

书中无别意，惟怅久离居。”

表面看，这是一首思妇诗，写一个女人想念远方的丈夫。细品起来，每一句都是婉儿自己的影子。

开头“叶下洞庭初，思君万里馀”，她化用了屈原“洞庭波兮木叶下”的意境——洞庭湖的叶子落了，秋天来了，我想你，可你在万里之外。

这里的“君”，哪是真的丈夫？是她渴望的自由，是她再也回不去的“普通人的生活”。她生在官宦家，长在掖庭，后来又困在宫廷，一辈子没体会过“不用看别人脸色”的日子，所以才会写“思君万里馀”——想念那个“自由的自己”，远得像在万里之外。

中间“露浓香被冷，月落锦屏虚”，这两句最戳心。

她住的宫殿，锦被是绣着金线的，屏风是嵌着宝石的，晚上露水下来，锦被再香也觉得冷；月亮落了，屏风后面空荡荡的，连个说话的人都没有。这冷，不是天气冷，是心里冷——她管着文坛，处理着政务，看似人人都敬她，可没人真的懂她。

韦后想利用她争权，安乐公主想让她写诏书封自己为“皇太女”，太平公主也想拉她入伙，她像个棋子，被人摆来摆去，连个说心里话的人都没有。

有次她跟宫女说：“晚上睡觉，总觉得被子里有风，再厚都暖不热。”宫女以为她是怕冷，给她加了床被子，可她还是说冷——她冷的不是身体，是心里空得慌。

后面“欲奏江南曲，贪封蓟北书”，更写出了她的矛盾。江南曲是轻快的，是采莲女唱的“江南可采莲，莲叶何田田”，那是她向往的生活；蓟北书是寄给远方的信，是她对“真情”的渴望。她想奏江南曲，却又忍不住想写信——她既想逃，又想抓住点什么，可最后发现，不管是曲还是信，都解不了她的孤独。

最后“书中无别意，惟怅久离居”，她说实话了：信里没别的，就是难过，难过自己一辈子都在“分离”——跟家人分离，跟自由分离，跟真情分离。

这首诗传到宫外，有人说“上官昭容也会想男人？”，可懂她的人知道，她想的不是男人，是那个没被权力裹挟的自己。她把宫墙里的孤独，写得那么柔，又那么痛，让后来的人读了，都能想起那个站在高楼上评诗的女人，背后藏着多少不为人知的委屈。

落幕：诗稿比权力长，47岁的血色黄昏

景龙四年（710年）的夏天，长安的天特别热，宫里却冷得像冰。唐中宗被韦后毒杀了，韦后想当第二个武则天，安乐公主想当皇太女，而李隆基（后来的唐玄宗）带着人，发动了“唐隆政变”，要杀韦后和安乐公主。

那天晚上，婉儿正在宫里写诏书，听见外面喊杀声震天，她知道，自己的日子到头了。她没跑，也没藏，而是把这些年写的诗稿整理好，放在怀里，坐在书桌前等。

李隆基的人冲进来时，婉儿站起来，手里拿着诏书，平静地说：“这是我帮太平公主写的，要立相王（李隆基的父亲）为帝，我没有帮韦后。”

李隆基没听，他说：“你周旋于韦后、太平公主之间，早就不是干净人了，留着你，早晚是祸害。”

刀落下来的时候，婉儿怀里的诗稿散了一地，有《彩书怨》的草稿，有评诗时写的批注，还有小时候在掖庭里，母亲教她写的“天地玄黄”。她最后看的，是《彩书怨》里“露浓香被冷”那句，心里或许在想：“终于不用再冷了。”

这一年，她才47岁。

后来，太平公主掌权，想起婉儿的好，帮她平反，还把她的诗稿收集起来，编成了《上官昭容集》。可惜这本书后来散佚了，留下三十多首诗，其中最有名的，还是那首《彩书怨》。

有人说，婉儿的一辈子是“悲剧”——为了生存，不得不周旋于权力之间，最后还是死在权力手里。可也有人说，她没输——她用一支笔，从掖庭的罪臣之女，写到宫廷的“诗坛盟主”，让男人都服她；她的诗，比那些争来争去的权力活得长，千年后还有人读，还有人懂她的孤独。

现在再读《彩书怨》，不会只觉得“这是一首思妇诗”，会想起那个在掖庭里冻红手指背诗的小姑娘，想起那个在高楼上扔诗稿的“称量天下士”，想起那个在血色黄昏里抱着诗稿的女人。她的诗意人生，不是权力给的，是她用笔墨写出来的——写尽了宫墙里的孤独，也写尽了一个女人的坚韧。

她就像宫墙里的一株海棠，长在权力的缝隙里，却开出了最柔婉的花，哪怕最后凋落了，花瓣上的香气，还能飘千年。