走入唐宋诗词的河流 第四十四章 李商隐:把爱与遗憾藏进诗里

第四十四章李商隐:把爱与遗憾藏进诗里(第1/2页)

你有没有过这样的时刻：心里装着千言万语，却对着手机屏幕删了又改，最后发了一句“没事”；或者走在街头，看到一个像极了某个人的背影，心跳漏了半拍，想追上去又不敢，看着背影消失在人群里——那种“说不出口，又忘不掉”的滋味，像一根细针，轻轻扎在心上，不疼却痒，好久都散不去。

一千多年前，有个叫李商隐的诗人，把这种“说不出的滋味”写成了诗。他的诗不取名，就叫《无题》，像一封没写收件人的信，里面藏着他的爱情、遗憾，还有对人生的迷茫。

比如“相见时难别亦难”，短短七个字，道尽了多少人“想见不敢见，想忘忘不掉”的苦；还有“庄生晓梦迷蝴蝶”，明明在说爱情，却又像在问“人生到底是真的还是梦的”。

今天就拆开李商隐的“无题密码”，看看这个一辈子活得拧巴又深情的诗人，是怎么把爱与痛，写成了让后人读一次就心软一次的句子。

先说说：为啥李商隐的诗，总藏着“说不出的话”？

要懂他的《无题》，得先懂他这个人——李商隐这辈子，就没“顺”过，尤其是爱情和仕途，俩字就能概括：纠结。

他出身不算差，父亲早死，家里穷得叮当响。十几岁就跟着堂叔读书，每天天不亮就起来背书，晚上借着月光抄书，就盼着能考中进士，让家里好过点。可偏偏，他卷进了唐朝最麻烦的“牛李党争”——牛僧孺和李德裕两派，跟仇人似的，你捧的人我就踩，我重用的人你就打压。

李商隐呢？他先跟着“李党”的令狐楚学写文章，令狐楚特别喜欢他，把他当亲儿子待；后来他又娶了“牛党”王茂元的女儿。这一下，两边都不待见他了：李党说他“忘恩负义”，牛党说他“投机取巧”。

结果就是，他考了四次才中进士，当了官也总被排挤，不是被贬到偏远地方，就是做个没实权的小官，一辈子都在“两头不讨好”的夹缝里活着。

仕途不顺，爱情也没好到哪儿去。除了妻子王氏，他年轻时还遇到过两个让他记了一辈子的人：一个是洛阳的姑娘柳枝，一个是玉阳山的道姑宋华阳。

柳枝是个活泼的姑娘，听说李商隐写了好诗，就主动找上门，说“我想跟你学写诗”。俩年轻人一见如故，柳枝还送了他一块玉，说“等你回来，我就嫁给你”。可李商隐要去考进士，只能先离开，约定好回来找她。结果等他回来，柳枝早就被家人逼着嫁给了别人。他站在柳枝家的门口，手里还拿着那块玉，半天说不出一句话。

后来他在玉阳山学道，遇到了道姑宋华阳。宋华阳懂诗，也懂他的苦，俩人情投意合，偷偷好了一阵子。道姑不能嫁人，李商隐也得去追求仕途，这段感情只能藏在心里，像没说出口的秘密，最后慢慢烂在回忆里。

一个人心里装着这么多“不能说”——不能说对柳枝的愧疚，不能说对宋华阳的想念，不能说对妻子王氏的亏欠（他总在外地当官，陪妻子的时间太少），不能说对仕途的不满（怕被人抓住把柄）——这些“不能说”的情绪，堵在心里，总得找个出口吧？

于是，他就写《无题》。不写具体的人，不写具体的事，写心里的感觉：相见的难，离别的苦，思念的疯，还有人生的迷。别人读他的诗，只觉得“美”，却不知道每一句背后，都是他藏了又藏的真心。

《相见时难别亦难》：不是不想见，是连见面都要“偷偷摸摸”

先聊他最有名的《无题·相见时难别亦难》：

“相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

别光读字面，得把自己放进他的处境里——假设你是李商隐，这辈子最想见的人，却因为身份、因为党争、因为各种无奈，连见一面都要偷偷摸摸。

比如他和宋华阳，一个是求官的书生，一个是修行的道姑，见面在没人的树林里，或者借着学道的名义说几句话。每次见面，都像偷来的时光，既怕被人发现，又怕时间太快。所以他说“相见时难别亦难”——见面难，是因为“不能见”；离别难，是因为“怕再见不到”。

开头的“东风无力百花残”，也不是随便写的春天景色。东风是春风，本来该吹得花开，“无力”的东风，吹不动花，反而让花一朵朵凋谢。这像啥？像他的爱情——本来该好好开花结果，偏偏被现实的“冷风”吹得凋零，连一点力气都没有。

最戳人的是“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。你肯定知道“丝”和“思”是谐音，你知道这背后的“狠”吗？春蚕吐丝，要吐到死才算完；蜡烛烧泪，要烧到成灰才会停。他把思念，比成春蚕的丝、蜡烛的泪——不是“想你”，是“想你想到我耗干才算完”。

这不是夸张，是他真的这么想。比如他被贬到外地，好几年见不到妻子王氏，只能写信。信里不敢说太多想念，怕妻子担心，就写“春蚕到死丝方尽”，王氏一看就懂：他在想我，想我想得快熬不住了。后来王氏早死，他再写这首诗，就成了“想你想到我死了才算完”，连个能懂的人都没了。

再看“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”——早上起来照镜子，怕头发变白，怕你下次见我，认不出我；晚上我在月下写诗，觉得月亮都透着寒气，因为你不在我身边。

这细节多真实啊！现在的人异地恋，不也会对着镜子担心“我老了他还喜欢我吗”，晚上视频的时候说“你那边冷不冷，多穿点”吗？

最后一句“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，是他的一点奢望。蓬山是传说中神仙住的地方，他说“你住的地方离我不算远，能不能请青鸟（传说中送信的鸟）帮我去看看你，告诉我你好不好”。这是多无奈啊——连见一面都做不到，求一只鸟帮自己看看心上人。

这首诗，表面是写爱情，其实藏着他的人生：相见难，是爱情难，也是仕途难；离别难，是和爱人离别，也是和自己的理想离别；春蚕和蜡烛，是他的思念，也是他对人生的执着——不管多苦，我都不放弃。

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《锦瑟》：不是写爱情，是写了一辈子的“迷茫与遗憾”

如果说《相见时难别亦难》是“藏着爱”，那《锦瑟》就是“藏着人生”。这首诗更难懂，连宋朝的苏东坡都说“锦瑟诗，吾平生不解”，可偏偏，每个人读了都能想起自己的故事。

先看开头：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”锦瑟是一种琴，一般是二十五弦，可他说“五十弦”。为啥是五十？有人说他写这首诗的时候大概五十岁，五十弦对应五十年的人生；也有人说“五十”是虚数，指“一辈子”。不管是啥，他想说的是：这把琴，每一根弦、每一个柱子，都让我想起我这辈子的时光。

接下来四句，是整首诗的核心，也是他一辈子的缩影：

“庄生晓梦迷蝴蝶”——庄子做梦，梦见变成了蝴蝶，醒了之后不知道是梦到蝴蝶，还是蝴蝶梦到自己。李商隐说自己也像庄子一样“迷”——我这一辈子，到底是在追求什么？是当大官，还是和心爱的人在一起？我现在过的日子，是我想要的，还是我被迫接受的？我到底是谁？

这不是他瞎想，是他真的“迷”。比如他卷进党争，不知道该站哪边；他爱柳枝，却没能娶她；他爱宋华阳，却不能和她在一起；他爱王氏，却没能好好陪她。他这辈子，就像在梦里，不知道自己是醒着还是睡着。

“望帝春心托杜鹃”——望帝是古代的一个国王，死后变成了杜鹃鸟，每天叫着“不如归去”，叫到嘴里流血。李商隐说自己的“春心”（爱情和理想），都寄托在杜鹃鸟的叫声里了。这是啥意思？他的理想破灭了，爱情也有遗憾，把心里的话，都写进诗里，像杜鹃鸟一样，叫出来，哪怕没人懂。

比如他想帮令狐楚，却被李党骂；他想和王氏好好过日子，却总在外地；他想写心里话，却怕被人打压。这些“不能说”的心事，托给诗，托给杜鹃鸟的叫声。

“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”——这两句最美，也最痛。海里的珍珠，是蚌的眼泪变的；蓝田的玉，在太阳下会冒出淡淡的烟。他说“我的眼泪，就像海里的珍珠；我心里的遗憾，就像蓝田玉的烟，看得见，摸不着”。

这珍珠和玉，可能是柳枝送他的那块玉，可能是宋华阳给他的诗稿，也可能是王氏生前缝的衣服。这些东西都还在，可送东西的人不在了，想做的事没做成了，只剩下“看得见，摸不着”的遗憾。

最后一句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”——这感情啊，等到现在回忆的时候才觉得珍贵，当时我就很迷茫，不知道该怎么珍惜。

这句话戳中了多少人？我们不也这样吗？年轻时错过的人、没抓住的机会，等到老了回忆起来，才觉得“当时要是好好把握就好了”，可当时的自己，就是迷茫，就是不知道。

比如他回忆柳枝，觉得“当时要是早点回来就好了”；回忆宋华阳，觉得“当时要是勇敢点就好了”；回忆王氏，觉得“当时要是多陪她几天就好了”。当时的他，要么在考进士，要么在应付党争，要么在被贬的路上，只能“惘然”——迷茫地看着机会溜走，看着爱人离开。

这首《锦瑟》，不是写某一段爱情，是写了他一辈子的“迷茫与遗憾”：对爱情的遗憾，对理想的迷茫，对人生的无奈。就像我们每个人的人生，总有一些“要是当时”，可没有“当时”，只有“现在的追忆”。

为啥他的“无题诗”，过了千年还能让人“心软”？

李商隐的无题诗，没有写“我爱你”，没有写“我恨你”，连具体的人都没写，为啥过了一千多年，读起来还会心软？

因为他写的不是“他的故事”，是“我们的情绪”。

他写“相见时难别亦难”，我们想起异地恋时的煎熬；他写“春蚕到死丝方尽”，我们想起为某个人付出一切的自己；他写“庄生晓梦迷蝴蝶”，我们想起站在人生十字路口的迷茫；他写“此情可待成追忆”，我们想起那些错过的人和事。

这些情绪是共通的，不管是唐朝还是现在，不管是诗人还是普通人，我们都有过“说不出的爱”“忘不掉的遗憾”“解不开的迷茫”。李商隐把这些情绪，用最美的句子写了出来，就像有人替我们说出了心里藏了很久的话。

而且，他的诗是“朦胧”的。他不把话说透，比如《锦瑟》里的“华年”到底是哪段时光？“珠有泪”到底是为谁哭？他不说，让我们自己填。你想起柳枝，那“华年”就是你的青春；你想起初恋，那“珠有泪”就是你的遗憾。这种“留白”，让他的诗成了一面镜子，每个人都能在里面看到自己。

还有一点，他的“执着”。不管是爱情还是人生，他都没放弃。春蚕到死才停，蜡烛成灰才灭，他对爱情的执着，对人生的执着，让我们觉得“哪怕再难，我也能撑下去”。现在的人遇到挫折，读一句“春蚕到死丝方尽”，就会想“他那么难都没放弃，我也可以”。

晚年的李商隐，住在洛阳的一个小院子里，身体不好，家里也穷。他常常坐在窗前，看着窗外的花凋谢，手里拿着旧诗稿，一遍遍地改。他知道诗可能没人懂，可他还是写——因为这些诗，是他这辈子唯一的“出口”，是他对爱情、对人生最后的“交代”。

他死的时候才46岁，很年轻，他留下的《无题》诗，却活了一千多年。直到现在，我们还在写“春蚕到死丝方尽”的情书，还在说“此情可待成追忆”的遗憾，还在借着他的诗，说出心里的“不能说”。

这就是李商隐的厉害——他没成为大官，没过上好日子，可他用笔，把人类共通的爱与痛，写成了永恒。就像一束光，穿过千年的时光，照在每个“心里有秘密”的人身上，告诉我们：你不是一个人，你的爱，你的遗憾，早就有人懂了。